Miles Davis lebih dari sekadar pemain terompet, komposer, serta Produsen selera – beliau memimpin beberapa band terbesar dalam sejarah jazz.
Dalam jam ini, kita akan menampilkan kuintet hebat pertamanya asal John Coltrane di tenor, Red Garland di piano, Paul Chambers pada bass serta Philly Joe Jones pada drum.
Sama seperti kita dapat melihat sesi Kelahiran Keren Miles Davis sebagai portal yang kita lewati saat kita menutup musik tahun 1940-an, sesi Kind of Blue-nya pada tahun 1959 menandai akhir tahun 1950-an pada poly hal.
Selain Kind of Blue, 1959 juga artinya tahun bagi Take Five karya Dave Brubeck, Giant Steps karya John Coltrane, Mingus Ah Um serta The Shape of Jazz To Come karya Ornette Coleman. menggunakan siaran ini, Jazz at 100 telah menampilkan seluruh karya agung ini.
Kuintet hebat kedua Davis pula disetujui buat menjadi satu dengan pemain saksofon tenor Wayne Shorter, pianis Herbie Hancock, bassis Ron Carter serta drummer Tony Williams—yg merekam string klasik lainnya, spesifik buat Columbia, dimulai menggunakan Miles In Berlin, direkam pada demam isu gugur 1964, serta diakhiri dengan 3 lagu pada Filles De Kilimanjaro pada tahun 1968.
Sebuah kasus bisa dirancang, bagaimanapun, untuk mengatakan bahwa kuintet akbar kedua harus benar-sahih dianggap menjadi satu menggunakan Hancock, Carter dan Williams dan pemain saksofon tenor George Coleman, alias The Memphis Monster.
Gugusan ini beserta selama lebih berasal 2 belas bulan pada tahun 1963-64. Itu tidak pernah menyelesaikan album studio tetapi didokumentasikan di 3 album live bintang lima yg direkam buat Columbia.
Pada Eropa: Direkam pribadi di Festival Jazz Antibes, Valentine Lucu saya: dalam Konser serta Empat & Lainnya: Direkam pribadi pada Konser. pada bawah skema baru, kuintet Pendek menjadi kuintet besar ketiga.
Apapun sudut pandang sbobet Anda wacana ini, tak terdapat argumen bahwa Coleman ialah raksasa saksofon yg terlupakan pada cerita Davis, dibayangi sang Coltrane (serta kadang-kadang sang Sonny Rollins) di kuintet pertama, dan kemudian oleh Shorter.
Faktanya artinya album-album Coleman juga adalah barang-barang penting— untuk permainan Davis, dan buat Coleman, dan buat bagian ritme baru dan tujuh belas yg dimainkan oleh drummer berusia delapan belas tahun.
Hampir buat rentang terakhir pada karirnya, Davis, baik bermain terbuka atau menggunakan Harmon bisu, mengeksplorasi sebagian besar berbasis akord daripada kapital atau materi tak berbentuk.
Beberapa lagu balada tempo lambat sampai sedang, yg lain ialah belter bertempo tinggi, dan pada pertunjukan ke 2 Davis kadang-kadang mencapai tingkat intensitas yang belum pernah terjadi sebelumnya, acapkali kali tinggi di permukaan terompet.
Coleman sangat cocok. Suaranya yang bergejolak, virtuosic, dan kemampuannya buat menceritakan kisah linier pada solonya bergabung untuk menciptakan gaya idiosinkratik yang tidak sama dari pemain tenor lainnya ketika itu.
Beberapa pemain saksofon selain Rollins di 1963-64 mampu berhadapan langsung dengan Coltrane, tetapi orang merasa Coleman akan bermain sepuluh ronde penuh.